Mea Maxima Culpa (2012) di Alex Gibney - Recensione

In Mea Maxima culpa: Silenzio nella casa di Dio, Alex Gibney si accosta alla delicatissima materia della pedofilia nella Chiesa Cattolica con pudore e rispetto, cercando un punto di equilibrio tra indignazione e fede, fatti documentati e conseguenti supposizioni.

Bless me, Father…

Il film documenta alcuni dei più scioccanti casi di pedofilia che hanno coinvolto la Chiesa Cattolica negli ultimi anni, partendo dalla testimonianza di quattro persone sorde che furono vittime degli abusi del direttore della loro scuola, padre Lawrence Murphy. Gary, Terry, Arthur e Bob solo da adulti hanno trovato la forza di denunciare l’accaduto: l’indagine su Murphy, accusato di abusi su oltre duecento studenti, ha portato alla luce le responsabilità del Vaticano, fino a coinvolgere la Curia Romana e lo stesso Benedetto XVI… [sinossi]

Mi benedica padre e tutto quel che segue. No, non stiamo parlando della sitcom britannica Bless me, Father (1978-1981). Certo, sarebbe più facile, perché rapportarsi al documentario Mea Maxima Culpa: silenzio nella casa di Dio di Alex Gibney è quasi un’impresa. È davvero complicato soppesare valutazioni estetiche e rabbia insopprimibile: il contenuto sovrasta la forma, quasi la cancella, la rende inerme, superflua.

Partiamo proprio dalla forma, da alcuni evidenti difetti, e da una premessa: dall’autore di Taxi to the Dark Side, Enron e Catching Hell ci si aspetta sempre qualcosa in più. Gibney, documentarista prolifico, si accosta alla delicatissima materia con pudore e rispetto, cercando un punto di equilibrio tra indignazione e fede, fatti documentati e conseguenti supposizioni. Alcune riflessioni restano quasi sospese, accennate, come le responsabilità di Papa Giovanni Paolo II: il triangolo Wojtyła/Sodano/Maciel [1] avrebbe meritato maggiore spazio e soprattutto fermezza e spietatezza di giudizio. Ma è nelle ricostruzioni dei rapporti tra gli studenti e padre Murphy, fulcro della narrazione che scoperchia questo immondo vaso di Pandora, che Gibney mostra un timore “imperdonabile”: questi inserti fiction, dagli intenti chiaramente didascalici, cercano maldestramente di sottolineare le derive orrorifiche dell’istituto per sordi St. John di Milwaukee, come se le testimonianze non fossero sufficienti. Come se la sola evocazione di certi fatti non fosse abbastanza ripugnante. Gibney sembra scivolare sulle buone intenzioni, confezionando ad hoc un percorso emotivo sostanzialmente superfluo e ridondante. La verità non ha bisogno di fronzoli, di drammatizzazioni: tutti i significati erano perfettamente veicolati dai segni delle mani, dei visi e dei corpi di Gary Smith, Terry Kohut, Arthur Budzinksi e Bob Bolger. Nella lingua dei segni di questi quattro eroi moderni contenuto e forma si sposano perfettamente. Ed è forse sulla ricchezza espressiva della ASL (American Sign Language) che Gibney avrebbe dovuto poggiare tutto l’impianto visivo e narrativo.

Mea Maxima Culpa: silenzio nella casa di Dio, targato HBO e di natura televisiva più che cinematografica, approda nelle sale del Bel Paese in un momento particolare, con le dimissioni di Ratzinger e l’elezione al papato dell’argentino Jorge Mario Bergoglio. L’orizzonte sembrerebbe sereno, con tutti i buoni propositi del nuovo pontefice, le speranze dei fedeli e gli ampi sorrisi di stampa e politica. Eppure, ben prima della visione di questo documentario, ci si dovrebbe interrogare sui tanti lati oscuri e sulle vistose crepe di un sistema ripiegato su se stesso, così lontano da divine ispirazioni.
Il plus valore di Mea Maxima Culpa è ovviamente nelle testimonianze, nella documentazione. Arriva nelle sale e successivamente in home video grazie a Feltrinelli Real Cinema: un segnale importante, anche se il vero traguardo sarebbe la sua naturale collocazione, la televisione, la prima serata. Solo che l’orizzonte sembrerebbe meno sereno, come i sorrisi.