Maldamore

Pagato il debito nei confronti di Trento (e della Trentino Film Commission) con alcuni squarci della città a interporsi tra una scena di dialogo e l’altra, Maldamore estingue i propri desideri in un profluvio di bozzetti a due privi di elementi comici e destinati a proporre un’idea a dir poco stereotipata dei rapporti di coppia.

La solita questione di corna

Una coincidenza banale, la perdita di attenzione nei confronti di un dettaglio quasi impercettibile, una distrazione che può capitare a chiunque, genera conseguenze che sconvolgono la vita di un’intera famiglia. Un interfono per bambini lasciato acceso per sbaglio, mentre nella stanza due persone si rivelano segreti inconfessabili ai rispettivi partner. Una deflagrazione tanto comica quanto sconvolgente, e poi una domanda: “Che fare adesso?”… [sinossi]

Nell’ultimo capoverso della sinossi ufficiale di Maldamore si legge “una storia divertente nella quale tutti si possono identificare”; è forse da rintracciare qui il peccato originale che affossa qualsiasi velleità del ritorno al cinema di Angelo Longoni, quattro lungometraggi in un paio di anni sul finire del millennio e poi molta televisione. Era dal 1997, con Naja, che Longoni non dirigeva un film per il cinema, e Maldamore risente in tutto e per tutto del lavoro per il piccolo schermo portato a termine dal regista milanese in questi diciassette anni: una messa in scena piatta, dominata dai primi piani dei protagonisti, dialoghi che invadono la scena in ogni momento, quasi sempre racchiusi tra le comode mura di un appartamento o di un locale. Cinema che non sarebbe possibile identificare come tale se non fosse per le etimologiche immagini in movimento.