L'illusione perfetta - Now You See Me, Now You Don't - Recensione

Con L’illusione perfetta – Now You See Me, Now You Don’t i Cavalieri tornano nel tentativo di fare l’impresa, ovviamente come sempre contando sulle proprie conoscenze dei trucchi magici. Con l’irruzione dietro la macchina da presa di Ruben Fleischer (Zombieland, Gangster Squad, Uncharted) e la presenza in scena di una dialetta inter-generazionale si tenta di rinnovare il gioco, ma al di là di qualche trovata divertente non c’è molto da pretendere da uno schema abbastanza prevedibile.

Se manca il prestigio…

Dopo il colpo a Londra e l’ammissione nell’Occhio, i Cavalieri tornano per un nuovissimo colpo ancora più spettacolare. I criminali cercheranno di compiere un ambizioso furto e impossessarsi di alcuni diamanti appartenenti a Veronica Vanderberg, esponente del mondo criminale. Ad aiutarli ci saranno tre nuovi giovani maghi: June, Charlie e Bosco. Con i Cavalieri al loro fianco, una nuova generazione di illusionisti riscrive le regole dello spettacolo con numeri mozzafiato, colpi di scena e sorprese che sfidano l’immaginazione. [sinossi]

Basta la rappresentazione di una “Stanza di Ames” per fare un film? Ovviamente no, come non può essere sufficiente tirare a lucido un gruppo di attori che non recitava insieme da un decennio nella speranza che i cultori di una saga che tale neanche è si entusiasmino a colpi di trucchi più o meno mirabolanti. Al termine di Now You See Me 2, uscito nell’oramai lontano 2016, i “Cavalieri” avevano completato definitivamente il loro addestramento ed erano entrati a far parte dell’Occhio, l’ordine segreto di illusionisti che attraverso le pratiche magiche cercano di ristabilire un minimo – approssimativo – di equità sociale. Non si sentiva la necessità di esplorare ulteriormente un dittico che al di là del primo capitolo, diretto dal carneade Louis Leterrier e dominato da un ritmo abbastanza coinvolgente, pareva aver già esaurito ogni possibilità di approfondimento. Ecco invece che si torna alla carica con L’illusione perfetta – Now You See Me, Now You Don’t, stavolta diretto da Ruben Fleischer, che i più ricorderanno per i due capitoli dedicati a Zombieland e i ben poco memorabili Gangster Squad e Venom. Lo schema è pressoché sempre il medesimo: i Cavalieri si trovano a tu per tu con un avversario da gabbare – ma che non ha molta intenzione di lasciarli fare in serenità – e per batterlo dovranno escogitare trucchi a ripetizione. L’unica variante è qui rappresentata da un salto generazionale, perché oltre agli eroi già conclamati (Jesse Eisenberg, Woody Harrelson, Isla Fisher e Dave Franco, nonché i loro mentori Morgan Freeman e Mark Ruffalo) fanno la loro comparsa tre giovani virgulti come Arianna Greenblatt, Dominic Sessa e Justice Smith, impegnati a seguire le orme di coloro che considerano loro maestri. La nemica di turno? Una multimiliardaria con le fattezze di Rosamund Pike, che di colpe ne ha infinite, proprie ed ereditate: è a capo di una compagnia diamantifera sudafricana, aperta da suo padre, ex-nazista rifugiatosi nella terra dell’apartheid, che non paga di tutte queste nefandezze ricicla anche denaro per la malavita.

Se la villain per eccellenza compie a dovere il suo compito, grazie anche alla recitazione algida di Pike, l’effetto dei trucchi esaurisce ben presto le proprie capacità attrattive, non fosse per qualche trovata ingegnosa – la succitata Stanza di Ames, illusione ottica inventata dall’oftalmologo statunitense Adelbert Ames subito dopo la fine della Seconda guerra mondiale. A mancare è in realtà il prestigio, perché laddove sarebbe auspicabile restare fino all’ultimo con il fiato sospeso ci si rende ben presto conto di avere sottomano tutti i dettagli per decrittare il trucco, e dunque svelare l’inganno alla base dell’illusione. Non c’è dunque concretezza, e quel titolo – L’illusione perfetta – risulta a dir poco roboante, visto che agivano in tal senso assai meglio le giravolte e i colpi di scena del primo capitolo. Se c’è un elemento che tiene a galla il più possibile questo film è invece da rintracciare in tutto e per tutto nella componente umana, e nella sua intrinseca verità: ecco allora che si può scorgere in filigrana il gioco di Jesse Eisenberg su se stesso, o ritrovare nelle schermaglie dei quattro una sorta di revival, quasi si trattasse non di un film, ma del ritrovo di un gruppo di compagni di classe a un decennio dalla fine delle scuole. Un attributo, questo, che ha poco a che vedere con qualità di scrittura o di messa in scena, ma che almeno dona a L’illusione perfetta un calore umano che in qualche modo riesce a inceppare la logica del marchingegno che presiede alla stesura stessa della sceneggiatura e che si avverte con eccessiva pervasività durante la visione. Per il resto il pubblico potrà farsi dominare dai molti cambi di direzione repentini, in un palinsesto in cui tutto è falso, sempre, in maniera ineluttabile, e dunque a conti fatti ben poco emozionante. Al punto che la mente vaga verso un altro Now You See Him, Now You Don’t – questo il titolo originale del film –, che la Disney produsse nel 1972 e arrivò in Italia come Spruzza, sparisci e spara: lì di trucchi ce n’erano a iosa (nel laboratorio di fisica dell’università degli studenti inventavano un liquido in grado di donare l’invisibilità), ma non mancava in alcun modo il gioco cinematografico, quello che davvero riesce a donare un prestigio a un’illusione che altrimenti, una volta superato l’ooooh di meraviglia, nessuno definirà mai perfetta.