Ma maman est en Amérique, elle a rencontré Buffalo Bill

Ma maman est en Amérique cerca costantemente un linguaggio comprensibile e diretto per illustrare i rapporti interpersonali, concentrandosi con chiarezza e sincerità sulle dinamiche tra alunni e maestre, tra genitori e figli, tra bambini più grandi e più piccoli…

Le cartoline che non ti ho scritto

Molte cose son cambiate per Jean da quando la scuola è iniziata. Deve imparare a comportarsi da grande. Questo significa soprattutto venire a patti col fatto che sua madre non torna dal suo viaggio in Africa e America, iniziato quando è nato il fratellino Paul. L’unica cosa che ha di lei sono le cartoline che gli ha mandato e che la sua migliore amica Michèle gli legge di nascosto. Anche la scuola presenta delle sfide e Jean deve provare a se stesso di essere più forte dei ragazzini che gli rendono difficile farsi degli amici. Ma fortunatamente il bambino ha una fervida immaginazione che usa per esplorare con audacia i paesaggi delle cartoline… [sinossi]

Tra le pieghe del corposo programma del Festival di Roma 2013, nella sezione Alice nella città, schiacciato dal peso commerciale e dall’ingombrante mole mediatica dei deludenti Planes di Klay Hall e Metegol di Juan José Campanella, ha fatto capolino il minuto e minimalista Ma maman est en Amérique, elle a rencontré Buffalo Bill, lungometraggio franco-lussemburghese ad altezza di bambino. Tratto dal graphic novel di Jean Régnaud e Emile Bravo e diretto da Marc Boreal e Thibaut Chatel, il film cerca con estremo garbo di mettere in scena la difficile elaborazione di un lutto e le barriere comunicative tra genitori e figli.

L’animazione di Ma maman est en Amérique è basilare, essenziale, stilizzata, di poche e incerte linee. I fondali, tratteggiati da sparuti colori, non oltrepassano di molto il monocromatismo. Il character design, con le sue linee chiare e tondeggianti, gli occhi fatti di puntini neri, bene si adatta allo spirito del racconto e a un pubblico di giovanissimi spettatori. A mancare, semmai, è qualche slancio grafico, qualche intuizione estetica, come faceva ad esempio il più compiuto Anina di Alfredo Soderguit, coproduzione uruguagio-colombiana passata alla Berlinale 2013, o il gioiellino Une vie de chat di Alain Gagnol e Jean-Loup Felicioli, altro titolo dalla Berlinale, datato 2011. La stessa regia di Marc Boreal e Thibaut Chatel si adagia un po’ troppo sul target fanciullesco, anche quando i voli di fantasia del piccolo Jean offrirebbero possibili variazioni creative – è una scorciatoia troppo facile il passaggio al formato panoramico.

Ma maman est en Amérique cerca costantemente un linguaggio comprensibile e diretto per illustrare i rapporti interpersonali, concentrandosi con chiarezza e sincerità sulle dinamiche tra alunni e maestre, tra genitori e figli, tra bambini più grandi e più piccoli, scoprendo le debolezze di un padre troppo impegnato e troppo solo. La pellicola di Boreal e Chatel, nonostante alcuni evidenti limiti, non cade nella trappola dell’imperante animazione commerciale, guardando sagacemente alla tradizione produttiva francofona. Un film orgogliosamente per bambini, un esordio interessante.