The Liability (2012) di Craig Viveiros - Recensione

I sussulti pulp e l’accostamento di diversi registri, anche musicali, sembrano troppo derivativi e The Liability avanza a strappi: la bizzarra esecuzione nei boschi, tra macabro e demenziale, come l’improvvisa apparizione della ragazza (senza nome e un po’ anche senza senso), sono il gioco d’accumulo di uno script che deve mascherare un’idea di base davvero flebile. Presentato al Torino Film Festival 2012.

Una rotunda del mare

Un diciannovenne viene spedito dal patrigno malavitoso a far da autista a un sicario silenzioso e meticoloso, per imparare i rudimenti del mestiere: ma le cose non vanno lisce. Noir-pulp laconico e crepuscolare, venato da un black humor tutto british, e con finale aperto a una paradossale speranza… [sinossi]

Amore mio
dimmi se sei
triste cosi
come me
dimmi se chi
ci separo’ e sempre li
accanto a te…
Una rotonda sul mare – Fred Bongusto

Approdato al terzo lungometraggio, selezionato in concorso al Torino Film Festival 2012, e con un lussuoso cast a disposizione, il regista Craig Viveiros mostra in maniera abbastanza evidente i pregi e gli attuali limiti della sua idea di cinema: The Liability, thriller gradevole e intriso di ironia, è un prodotto tecnicamente ben fatto, sagace nell’utilizzare i tanti e non scontati brani della colonna sonora, ma narrativamente debole e un po’ troppo furbo nel mescolare le carte, nel distribuire dosi di violenza, improbabile romanticismo e rapporti interpersonali forzati e poco credibili – da buddy movie improvvisato ci sono sembrate, ad esempio, le dinamiche tra il malcapitato Adam e il sicario Roy.

Lo sconfinato talento di Tim Roth e Peter Mullan, calati in ruoli per loro troppo facili, in fin dei conti appare un po’ sprecato, non supportato da un sceneggiatura che mette insieme un patrigno cattivo, un killer silenzioso, un diciannovenne sfrontato e perditempo e una ragazza troppo bella/brava/provocante per essere vera. Se The Liability è una sorta di viaggio premio per Roth e Mullan, potrà essere più utile alle carriere del simpatico protagonista Jack O’Connell (300: Rise of an Empire, United, la serie televisiva Skins e This is England) e soprattutto di Talulah Riley (St. Trinian’s, I Love Radio Rock, Orgoglio e pregiudizio), volti nuovi da seguire.

Nell’economia di una pellicola facile da dimenticare, funziona egregiamente l’incipit, insospettabilmente impreziosito da Una rotonda sul mare di Fred Bongusto [1]. Come detto, la colonna sonora riveste un ruolo fondamentale e nella sequenza d’apertura Viveiros gioca sul contrasto tra le note malinconiche della celebre canzone e il primo di una serie di brutali omicidi. I sussulti pulp e l’accostamento di diversi registri, anche musicali, sembrano però troppo derivativi e il lungometraggio avanza a strappi: la bizzarra esecuzione nei boschi, tra macabro e demenziale, come l’improvvisa apparizione della ragazza (senza nome e un po’ anche senza senso), sono il gioco d’accumulo di uno script che deve mascherare un’idea di base davvero flebile. Nel calderone della sceneggiatura firmata da John Wrathall (il deludente Good di Vicente Amorim e poco altro) finiscono atroci violenze sessuali, inarrestabili vendette, scontri generazionali e parecchio on the road. Troppa carne al fuoco, con la componente thriller, potenzialmente interessante, che viene bruciata troppo in fretta, schiacciata dai toni grotteschi affidati a un Mullan volenteroso, ovviamente padrone della scena (come Roth).

In estrema sintesi, The Liability è un onesto prodotto d’intrattenimento che si ritaglierà il proprio spazio grazie alla presenza di Tim Roth e Peter Mullan – il retrogusto, in ogni caso, è quello amarognolo delle occasioni gettate al vento. Troppo poco per il concorso internazionale del Torino Film Festival, e per un’opera terza.